Ugo Mulas (Pozzolengo 1928 - Milano 1973).
Nel 1948 si trasferisce a Milano, dove è in contatto con artisti e intellettuali che si incontrano alla Brera Fine Arts Academy e al Jamaica Bar. Autodidatta, si rende presto conto che essere un fotografo significa fornire una testimonianza critica della società in cui si vive, la società dopo la seconda guerra mondiale.
È questa sensibilità che porta Mulas ai suoi primi soggetti: la periferia di Milano, la Stazione Centrale e i suoi amici al Jamaica Bar nel 1953-1954.
Nel 1954 gli fu assegnato il compito di documentare la Biennale di Venezia insieme al fotoreporter e amico Mario Dondero. Copre ogni Biennale di Venezia fino al 1972 fotografando i suoi momenti più importanti come la protesta di Alberto Giacometti alla cerimonia di premiazione (1962) e il successo degli artisti pop americani (1964). Alla Biennale del 1964 incontra il critico d'arte Alan Solomon, il commerciante d'arte Leo Castelli e gli artisti pop. Seguendo la sua curiosità per questo nuovo movimento artistico tra il 1964 e il 1967, si reca a New York dove riunisce uno straordinario corpus di immagini pubblicato nel libro "New York: la nuova scena artistica" (1967).
I suoi interessi nella pratica artistica, nella realizzazione dell'arte, lo portano a fotografare artisti italiani e stranieri degli anni '50 e '60 nei loro studi mentre è al lavoro (Alexander Calder, Marcel Duchamp, Lucio Fontana, Jasper Johns, Robert Rauschenberg, Andy Warhol e molti altri) ma anche lo studio stesso senza persone, concentrandosi sui dettagli e sul luogo e anticipando gli sviluppi futuri di questo argomento nella fotografia.
Influenzato dalle nuove forme di sperimentazione nell'arte, applica lo stesso approccio alla fotografia, lavorando fino alla fine della sua vita al suo progetto incompiuto a lungo termine Verifiche (1962-1970), un importante studio sul concetto di fotografia, composto da testi e immagini prodotte attraverso un intenso lavoro nella camera oscura.
Il suo nuovo approccio all'uso dell'immagine ha dato vita a importanti collaborazioni teatrali in cui ha concepito un nuovo modello di fotografia teatrale e sperimentato usi alternativi della fotografia per le scene sul palco.
